יום שלישי, 19 בנובמבר 2024

434 - גשם

 

אני אוהב גשם, אני אוהב חורף, אני אוהב בגדי החורף.

התחושה כשאני עטוף/מכוסה/מוגן עוזרת לי מאוד להתגבר על ה"נפילות" הטיפוסיות בגלל החורף, הקור, וצבעיו.

אני זוכר כילד בירושלים אהבתי ללכת בחולצה דקה בגשם. התחושה של המים היורדים עליי, חיפוש מחסה תחת עץ מריח אחרי הגשם.

הייתי בערב בו הדוברת סיפרה בפליאה ש"כל השחור"; "האפור" באיזורי הרדיפה, ההשמדה באירופה הוא בעצם צבעוני להפליא. כלומר, התמונות, הסרטונים היו בשחור לבן, זה מה שיצר את "תודעת החרדה" מהגשם ומהחורף אצל חלק מבני דורי, לא כולם.

שנים אני עוקב בדבקות אחרי דיווחי השירות המטארולוגי על כמויות גשם שירדו, וחשש מפני הבצורת, ואותו שיר על "המצור בירושלים" ואותה כוס של מים. 


לדעתי, האישית, הלא מדעית, הלא סטטיסטית והלא מוכחת למעט מה שאני חושב - החיבור שלי לחורף קשור לכך שנולדתי בחורף.

בית אחד משיר שהקדשתי לגשם: 

יורד גשם

תֵּבֵל אֲפֹרָה
וְהַגֶּשֶׁם הוּא בִּימַאי
שֶׁל הַפִילְם נוּאָר







יום שבת, 16 בנובמבר 2024

433- אמיליה פרז - כתב וביים ז'אק אודיאר, צרפת 2024

 

אז הלכנו לראות את "אמיליה פרז", https://katzr.net/eb12bf מוצ"ש, הצגה ראשונה.

אולם מלא. לקראת הרבע האחרון ארבעה בני אדם חמקו החוצה בשקט, והיתה להם סיבה טובה, לדעתי.

מודיע שעמדתי היא בגדר דל"פ, בטח לאור סדרת הביקורות המעריצות של הסרט.

אעתיק לכאן את הכותרות שעולות בגוגל בחיפוש שם הסרט:

"אמיליה פרז" הוא קרוסלה מסחררת ומטריפת חושים[מאקו]

"אמיליה פרז": חגיגה מוזיקלית מבולגנת וסוחפת - ביקורת סרטים[הארץ]

"אמיליה פרז" הוא סרט מקורי ששווה צפייה [YNET]

זאת מלודרמת פשע. זה מיוזיקל. זאת יצירה קולנועית מקורית ופרועה [טייםאאוט]

"אמיליה פרז": סרט גדול מהחיים שחובה לראות על מסך גדול [וואלה תרבות]

מנתח ישראלי מומחה לשינוי מין: הסרט הלוהט שאתם חייבים לראות[ מקור ראשון]

"אמיליה פרז": מצדיק לחלוטין את כל השבחים שנשפכו עליו - [אייס]

אז לדעתי, ולדעת שותפיי לצפייה הוא לא ממש עומד בשבחים הבומבסטיים, שנשפכו עליו, אלא אם איבוד דרך ומעברים מסיפור בלתי אפשרי [ברון פשע, ברון סמים משתוקק להפוך לאשה] לטלנובלה דרום אמריקאית, סרטון הסברה כנגד השחיתות של קרטלי הסמים והצבת בה הם אוחזים את מקסיקו, הומאז' לסרטים המוזיקליים של שנות ה- 30 או לסרטים מוזיקליים אחרים, וסוף "טרגי" צפוי מראש לגמרי, ואפילוג "גדול מהחיים", מבטיחים "גדולה" קולנועית.

ביני וביני אני רואה בסרט ביצוע גרוע של תפיסת העריכה הפוסטמודרניסטית [הריזום], נסיון כושל ליצור "שפה קולנועית אחרת", והעמדת הטרנסג'נדריזם כרעיון, כאידיאה ואולי כ"תפיסת העתיד" ככשלון מוחץ, כי סוגיית האבהות של אב שהפך לאשה כלל לא עולה באמת בסרט, אלא רק דרך היבטים אלימים מאוד. הילדים הם רק סטטיסטים ותו לא.

חייבים לומר שיש צבעוניות בלתי רגילה בסרט, דמויות נפלאות, שחקנים משכמם ומעלה, סצינות נפלאות, חלקן קשות במיוחד [סצינת מציאת שלדי האנשים שנרצחו ע"י קרטל סמים], אבל, אללי! לשם מה התאספנו כולנו? להפוך סרטון טיקטוק לסרט בן שעתיים?

בשלב מסוים לא הפסקנו לצחוק אחרי שמתברר שסיום א' אינו הסיום, כי יש סיום חדש, ואחריו עוד סיום, או 40 דקות אחרונות מצביעות על אובדן כיוון מלא.

יש בסרט משפט שעו"ד של ברון הסמים אומרת למנתח הכירורגי הישראלי:

אתה משנה את האדם - אתה משנה את נפש האדם - נפש האדם משנה את החברה - החברה משנה את האדם.

זה נאמר ע"מ לשכנע אותו לבצע ניתוח שינוי מין בברון הסמים, שמצליח אגב מאוד.

לא יצאנו בסיום השני של הסרט כי ממש רצינו לדעת איך הפלונתר העלילתי ייפתר, וכמו בהרבה ספרי מתח - הורגים/רוצחים את הבעייתיים ע"מ להחזיר הסדר על כנו, איכשהו.

אישית - לא ממליץ.

ליד כל המשבחים מי אני?



יום שישי, 15 בנובמבר 2024

432 - שיבושי לשון של ילדים

 השרביט החם מחפש את אותם ביטויי שפה המיוחדים לילדים "שיבושי לשון".

הזכרתי באחת התגובות שלי לאחד הפוסטים בבלוגיה את "קלבת שבת" ואת "ליילון", אבל ילדים פי אלף יותר יצירתיים.

בניגוד למשוררים או למחדשי לשון לילדים אין מושג קלוש על ההבדל בין מילה-מציאות, בין מסמן-מסומן ולהבדלים בין סמל לסימן [פיאז'ה], לכן קל להם כלכך לחבר את שאינו מתחבר באופן "ריאלי".

לכן, הכיסא הרביץ לי למשל.

הבת שלי אפילו המציאה את "הרטיז" שזה הלחם של הרטיב והתיז. בהתלהבות שלחתי את "החידוש" לאקדמיה ללשון עברית. התשובה שקיבלתי היתה צוננת, אבל בסופה היה כתוב להמשיך ולעודד את היצירתיות.

אחד השיבושים שהכי מעצבנים אותי הוא: אמאבא - תסכים/י לי ללכת ל... והרי הכוונה ל- תרשי לי. זה אפילו זלג ללשון הדיבור של מבוגרים, שלא נדע.

אני מאמין, אין לי הוכחות "מדעיות", שהשפה עבור ילדים היא כמו השפה עבור מקובל/מסטיקן/חובבי פנטזיה על מכשפים-ות, שבעזרת "לחש" יכולים לזמן כוחות על[אלוהים] או לשנות חוקי טבע. העולם הנפשי של הילד הוא עולם מיתולוגי, עולם של סמלים ולא של סימנים מתמטיים חסרי ממשות במציאות. 


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=132919125459929&id=102129548538887&set=a.113920387359803

יום רביעי, 13 בנובמבר 2024

431 - להיות ארנק

 "היות ארנק" הוא מצב שמוכר להרבה מאוד אנשים, בוודאי להרבה הורים. ברם, ביחס להורים, זה חלק מדיאלוג בלתי פוסק עם צאצאיהם, שלפעמים באמת נגמר בכך ש"הורים" הופכים רק לארנק, וכולם מייחלים שהוא יפתח כבר.

"היות ארנק" אחר הוא של צרכני מין או של גברים מזדקנים, ובימינו גם נשים מזדקנות שמחזיקים אנשים צעירים סביבם בתמורה לכסף או טובות הנאה אחרות. נסגר הארנק, נעלם הצעיר/ה.

אני, לצערי, גיליתי על בשרי את "היות ארנק" בהקשר אחר לגמרי. אין זה סוד שהוצאת ספרים לאור, במיוחד ספרי שירה איננה זולה בשנים האחרונות. אף פעם לא היתה זולה, אגב. ממה שאני קורא בהרבה ממוארים של משוררים, רבים גם בעבר משוררים וסופרים[מנדלי מוכ"ס, דוגמה מובהקת] שילמו מכיסם עבור הוצאת ספרם לאור, או גם בזנות :-( יש כמה וכמה סיפורים עצובים מתל אביב על כך, ולא אחזור עליהם.

אבל החוצפה של אנשים לדרוש סכומי כסף, דמיוניים, לפעמים משגעת.

יש לי חבר משורר, שאחת לכמה שנים מוציא ספר שירים. הוא משלם כ- 3000$, ומבחינתו זה בסדר. יש לו דרכים להפיץ את ספריו. אני נדרשתי לשלם סכום מסויים, שרק לאחר החוזה האחרון עם הוצאת ספרים, מכובדת מאוד, והוצאה קטנה אחרת, הבנתי איך עשקו אותי.

התחושה קשה.

 הידיעה שהרצון של אדם לפרסם את שיריו כלכך גדולה, שאפשר לבקש ממנו, והוא יסכים. לאחרונה הייתי בשיחות מקדמיות להוצאת ספרי "טמהארי" באנגלית לאמזון. לא אספר לכם מהם סכומי הכסף שביקשו ממני. זו השקעה? מי משקיע? נכון אני רוכש שירותים, אבל וכידוע, אין חובה לסוכן ספרותי באמאזון. שוב הרצון להרוויח על התשוקה.

זה מבחינתי להיות ארנק.

[מעולם לא קניתי סקס ולא החזקתי מהצד אף אחת. הילדים שלי מקפידים לא לבקש כסף, ואם כן בדחילו וברחימו.


יום ראשון, 10 בנובמבר 2024

432 - יודית רביץ, יוני רכטר, גידי גוב, דיוויד ברוזה

 משום מקום הודעה - הרביעייה ששרה את שירי יהונתן גפן, בתקליט שנקרא "הכבש השישה עשר" וגם במופע מוזיקלי מתאחדים.

ניסן שור, אחד הטורנים הצעירים [בן 45]  והחדים שאני מכיר הגיב על כך בטור מדויק באכזריות שבו ביחס לתופעה הזו, של נסיגה לעבר.

האקזיזטנציאליסטים הצרפתיים של בין שתי מלחמות העולם ופוסט מלחמת העולם השנייה, אלה שלחמו במחתרות כנגד הנאצים, אלה שנרצחו [יהודים בעיקר] איבדו את האמונה שלהם בעולם שהכירו, ונשארו רק אמונה אחת: הקיום האנושי, מכאן שם הפילוסופיה הזו.

זה נכון היסטורית שיש המוצאים ב-דה'קארט את ראשון האקזיזטנציאליסטים [ COGI ERGO SUM], אבל ללא ספק גדול המשפיענים היה ניטשה ותיאוריית העל אדם.

בין הבולטים הוא ז'אן פול סארטר שבעיקר דיבר על חירות התודעה, בריחה מאשליות [ה"אבסורד" של קאמי] שטם את הנוסטלגיה במיוחד, הוא קרא לה: הונאה עצמית, מהמסוכנות ביותר לחירות, לאותנטיות ולחיפוש האמת.

זו כותרת הטור של ניסן

האיחוד של "הכבש השישה עשר" הוא נשק נוסטלגי במלחמת אזרחים

למעונינים באמ;לק: - הופעה נוסטלגית מיותרת, זה לא ממש "משהו כלל ישראלי", מעורר רחמים, יוצרים בסוף דרכם והכי חשוב - נוסטלגיה מגויסת למאבק הפוליטי. [אולי מבלי ידיעתם, אפילו]

זו הפסקה הראשונה:

"

כשקראתי בשבוע שעבר על האיחוד של חברי "הכבש השישה עשר" פיהקתי פיהוק גדול עד שכמעט נשברה לי הלסת. זו התגובה שלי, אגב, לאיחודים באופן כללי, כולל זה הנוכחי של "אואזיס". המאה העשרים ואחת מאופיינת ברטרו-מאניה, אותה התרפקות אובססיבית על איזשהו "תור זהב" של התרבות הפופולרית, מתוך מחשבה שפעם הכל היה יותר טוב, יותר יצירתי, יותר מקורי, יותר אותנטי, ולכן צריך להמשיך ולהעלות גירה סנטימנטלית. ואולי תחיית המתים זה מושג מתאים יותר."

אל הפתיחה הזו מצטרפת ההערה הבאה:

את רוב שירי האלבום אני מכיר מתוך צריכה פסיבית – הם הרי נמצאים באוויר הישראלי – ותמיד התרשמתי שמדובר בשירים חביבים ובלתי מזיקים בעליל. להגיד שיש לי כוח לטקסטים של יהונתן גפן, השנון הכפייתי? לא בטוח. אך מכיוון שאני לא שותף לחוויה הקולקטיבית של "הכבש השישה עשר" אלא מתבונן בה מהצד, אני לא חש צורך לקלקל את החגיגה לאף אחד. מי שמתרגש מהאיחוד עושה זאת בכוונה מלאה ואהבת אמת. בעידן כל כך ציני, כל כך רעיל, גם זה משהו, אני מניח.

ואז מגיעה הערה 3

הקאמבק של "הכבש השישה עשר" הוא לא בשורה מסעירה בשום פנים ואופן. איחודים מסוג זה, כשהחברים נמצאים הרבה מעבר לשיא היצירתי שלהם, נראים לי תמיד כמו קריאה לעזרה. הם מעידים יותר על מצוקה מאשר על תשוקה בוערת. זה מסוג הדברים שבקלות אפשר היה לוותר עליהם, והכישלון ידוע מראש, הוא ממש בילט-אין. אפשר להניח במידה רבה של ודאות שהארבעה – דייוויד ברוזה, יוני רכטר, גידי גוב ורביץ – לא יצליחו לשחזר את ימיהם כקדם. הם ישירו כמו תוכים את הקלאסיקות שכולם מכירים בביצועים מהוקצעים לעילא והקהל ידקלם ביחד איתם, כאילו שהיו במופע גרסאות כיסוי או במועדון קריוקי או שירה בציבור. יש משהו באווירה הזאת, האוטומטית, הצפויה, שהוא בדיוק ההיפך ממה שמוזיקה אמורה להיות.

ואם לא די בכך, הערה 4

זו נוסטלגיה שמנסה, ולו לזמן קצוב, שעה-שעתיים, לבנות מחדש את הבית שנחרב, הבית האבוד, ולחזור אל מקום שהוא לכאורה נאיבי, זך וטהור כמו שיר ילדים מתקתק. ובמקביל, זה גם מסר תת-הכרתי לכל מי שהתבגרו לצלילי האלבום ההוא: עזבו אתכם מכוכבי ילדים כמו יובל המבולבל ומני ממטרה, יוטיוברים רעשניים, סרטוני טיקטוק, משחקי פורטנייט, פופ ים תיכוני, ערוץ 14. אנחנו מושיטים לכם יד, וקדימה, נחלץ אתכם מהוולגריות, האלימות והכיעור. בואו נשוב הביתה ונפגוש את הילדה הכי יפה בגן.

ועוד יש בעטו החדה, הערה 5

זה לא מקרי שהאיחוד הזה מתרחש דווקא השנה, דווקא מול כל מה שקרה. כשטראמפ מבקש "להחזיר את אמריקה לגדולתה", הוא מדבר אל הרגש הנוסטלגי הלאומני, וכשחברי "הכבש השישה עשר" חוזרים לבמות ביחד, הם פונים למחנה שפעם היה לו כוח פוליטי והיום יש לו בעיקר מורשת והון תרבותי וכלכלי שעדיין לא התפוגגו לגמרי. הם משתמשים בנוסטלגיה ובסנטימנטים רומנטיים כדי למכור כרטיסים להופעות, ובמקביל ליצור קשר מרומז, וכן, בלתי נמנע, בינם ובין התנגדות למשטר נתניהו וספיחיו, ועל הדרך – לחזק את תחושת הצדק והאליטיזם. וכך, מופע האיחוד, גם אם זו לא הכוונה המוצהרת שלו, הוא עוד כלי במלחמת האזרחים השקטה שמתחוללת כיום. תיהנו בהופעה, חברות וחברים!

ציטטתי קטעים רבים, כי אני מניח שרבים מכם לא מנויים על עיתון 'הארץ' ולכן לא בטוח שהרשימה תיפתח לכם. 
מיותר לומר שאני מסכים אתו. אמנם אני אוהב לנדוד לשירי עבר, אפילו בזמן שאני כותב מלים אלה ברקע מתנגנת "שירה ישראלית ישנה וטובה", אבל לא מתוך געגוע אל עבר מדומיין של אנשים שמכונים בכינויי גנאי קשים כיום, כשהיה "טוב יותר" בניכוי... נכון מאוד.
ישראל השתנתה מבחינה חברתית ללא הכר. אני חושב שאחת הבעיות המרכזיות כיום, של הדור שלי זה "געגוע" אל משהו שאהבנו לקרוא לו "ישראליות", בבסיסה - שירה "רוסית", ממשלות רק של גברים, אמונה בצה"ל ובטוהר הנשק, התעלמות מלאה מקיום "חצר אחורית", נורמות "מערביות", התנשאות על "מזל העוזרת", עברית בלי עי"ן, חי"ת, ה"א, ח'ית, קו"ף גרונית ועמוקה וכו'.
צריך להבין, איבדנו את "ההגמוניה". אנשים כמונו או דומים לנו כבר לא נמצאים בממשלה, אינם פקידות בכירה ובקרוב גם בית המשפט העליון ישתנה. המאבק הישראלי כיום אינו כנגד "הביביסטים" או מוטרפי משיחיות, אלא מאבק שמטרתו יצירה של ישראלי חדש לגמרי, תרבות שונה ואחרת. התרבות החרדית ממשיכה להתגזען אבל לנו החילונים אין סיבה להתגזען על כלום.
האם אני שמח בכך?
אני בטוח לא אלך להופעה של ה"כבש השישהעשר", גם לא הלכתי לשום הופעה בעבר. בפעם היחידה שהייתי בערב של יהונתן גפן חטפתי כזו בחילה, ומאז לא קראתי אף טקסט כתוב שלו.
חייב לציין ש"קאוורים" של זמרים "מזרחיים" לנכסי "צאן הברזל" הישראליים עולים הרבה פעמים על הביצועים המלוטשים, נטולי "עדתיות" והתעלמות מוחלטת מהמוסיקה סביבנו.

שום ביצוע של אף זמר/ת ישראלית מהזרם המרכזי לא מבטא את השיר כמו ששלומי סרנגה עושה זאת - "האמנם" לאה גולדברג.



יום שבת, 9 בנובמבר 2024

431 - ספורט, קבוצות ספורט, מעקב, אהדה

 הנושא החם -

הנושא החם - האם את/ה עוקבים אחרי ספורט תחרותי כלשהו? / עורך טליק חרובי


כשהייתי בן 10 בערך, [ אמצע שנות ה- 60 בירושלים] איציק אביטן ואני הלכנו ברגל עד אצטדיון "הפועל ירושלים" במושבה הגרמנית, קרוב לבריכת ירושלים המיתולוגית, קולנוע "סמדר".
נכנסנו רק במחצית, אז הרשו במחצית להיכנס בחינם, והוא מייד נעטף באנרגיה של אוהדים ואני לעומתו נשארתי אדיש וקר כ-מלפפון.

אז משחקי קבוצה לא ממש עושים לי "את זה". הם די משעממים אותי. אני לא בדיוק מבין, או רוצה להבין את "מהלכי המשחק". היה לי חבר בתיכון שהיום הוא עו"ד ואז ובזמן לימודיו באוניברסיטה היה שחקן ב"הפועל ירושלים", מעולם זה לא היה כרטיס הביקור שלו.

כדורעף, כדורסל גם הם משחקי קבוצה שמשעממים אותי לגמרי, אפילו בתי חברה בקבוצת "כדורשת" דרך ליגת "מאמאנט". לא הולך למשחקים, לא מעודד, רק שומר אם צריך על הנכדים.

אז מה כן?
גיליתי שאני מעדיף ספורט אינדווידואלי, מה שנקרא באולימפיאדות: אתלטיקה קלה. ריצה, קפיצה לגובה, לרוחק וכד' כמו כן אני ממש אוהב תחרויות התעמלות, בעיקר התעמלות מכשירים או התעמלות על מזרן.

אבל, אינני "אוהד שרוף" ואני לא קונה כרטיסים לתחרויות ולא שוקל בדעתי קניית כרטיסים לאירועי ענק בחו"ל. לצערי גם אינני עוקב אחרי ביוגרפיות של ספורטאים, למעט אלה שמעשיהם ומוצאותיהם גולשים לדפי העיתונות היומית הכללית

אני מאוד אוהב "היאבקות בידורית", והיאבקות יפנית, סומו. הראשונה כי היא מזכירה לי קרקס ומפני שהאלימות בה מתוכננת ומבויימת עד עיקום האצבע הקטנה. השניה בשל הסתירה העמוקה בין גופי הענק לבין הזריזות, המהירות, המיומנות - וכן, היא קצרה מאוד, כמו "הייקו". בהחלט רכשתי מנוי לרשת היאבקות בסטרימר, ואני עוקב אחרי אירועים שונים, סיפורים שונים, ממש כמו ודומה ל-אופרות סבון.


https://sports.walla.co.il/item/1519580

יום חמישי, 7 בנובמבר 2024

430 - קיצור תולדות האנושות, יובל נוח הררי

 יש משהו מרתק בהקשבה פעילה להרצאות של פרופסור שיודע לדבר, לספר ולרתק את שומעיו. אין הרבה כאלה באוניברסיטאות. מרביתם משעממים בהרצאות שלהם, לא ממש מעניין אותם הנמען אלא ה"חומר" שהם מעבירים, וחלקם, אללי, מרצים את אותן הרצאות שנה אחרי שנה.

את יובל נוח הררי "פגשתי" עת רכשתי את ספרו המפורסם "קיצור תולדות האנושות" . כמו רבים אחרים שקעתי עמוק לתוך תיאור מאה אלף שנים אחרונות בהיסטוריה של ההומוספיינס, ואחר כך, כמובן קראתי את 21 מחשבות על המאה ה- 21, וסביר להניח שבקרוב אקנה את "נקסוס" שלו, שהוא נסיון להציג את התפתחות המידע מאז המהפיכה הלשונית ועד ה- "בינה המלאכותית". אגב, בספרו הראשון הוא מתיחס להמצאת הכתב והתפתחותו מכתב חלקי אל כתב מלא [כתב חלקי הוא כתב נטול יכולת לבטא את כוליות "האדם", אלא פונקציונאלי למטרות ספציפיות, כגון- רשימות מסים - ראשית הכתב האשורי או מתמטיקה] ועבור חזרה לכתב חלקי, 0-1 בסיס שפות התכנות עד פרידה מלאה של ההומוספיינס ממנו בהעברת האחריות ל - ב"מ [בינה מלאכותית].

למי שלא מכיר את הספר, הררי מחלק את התפתחות ההומוספיינס לשלוש מהפיכות מרכזיות:

הראשונה - מהפיכת הלשון, לפני 70 אלף שנים. אין לו הסבר ממשי איך, מדוע זה קרה, דווקא להומוספיינס ולא למיני אדם אחרים [ניאנדרתלים, הומו ארקטוס וכו'], שכוחה ביצירת שפה פיקטיבית - יצירת מושגים שאינם במציאות! [אולי נקרא לזה - תודעה] שפה זו אפשרה אחר כך, בזמן המהפיכה החקלאית לגרום לחבורות קטנות ליצור שיתופי פעולה בשל מיתוס, אמונות. וכך נבנו ערים, מקדשים וכו'

השניה - המהפיכה החקלאית שהוא מתארך ל-לפני 12000 שנים, ויש הטוענים שהיא התרחשה לפני כ-10000 שנים. מהותה - הפיכת האדם משועבד לחיטה, לתירס או לאורז [כן, זה אחד העוקצים שרבים סולדים ממנו - להסתכל על החיטה כגיבור ולא על ההומוספיינס]. מהפיכה זו הצטרפה למהפיכת הלשון והפכה לקטים-ציידים לשבטים, לקבוצות ענק שפעלו כצוותים, ולתרבות המבוססת על מליארדי פרטים הפועלים יחד. 

השלישית - המהפיכה המדעית, לפני 500 שנים, שבה ההומוספיינס החי כיום וההתפתחות האבולוציונית שלו לא משיגים את התפתחותו הטכנולוגית-מדעית. [הערה אישית - המתח הזה בין התלות המלאה בגוף הביולוגי לבין היכולת הטכנולוגית המתקדמת לקראת שחרור מהגוף מבסס נרטיבים אפיים רבים, שמרביתם באים לידי ביטוי בספרות המד"ב בת זמננו. ראו: טמהארי, אריק חבי"ף שעוסק בבריחה מהגוף.] 

ברור שתיאוריה מקיפה כזו, חזקה מאוד, תזכה לביקורות רבות. חלקן משמיצות וחלקן מקצועיות מאוד ומנסות למצוא פגמים בהנחות היסוד [שלוש מהפיכות], ואחרות מנסות למצוא פגם בתיאור תוצאות המהפיכות או התפתחות תהליכים היסטוריים שונים.

חיפשתי ביקורות על הספר עצמו, מצאתי כמה מנומקות היטב:

הראשונה שעלתה בשאילתא בגוגל: ביקורת על קיצור תולדות האנושות היתה של ארגון דתי, בשם ישוע, שנקראת: ביקורת על קיצור.. וגו' שמנסה להפריך את תיאור התפתחות הדת עפ"י הספר. פסקה בולטת, ומודגשת במקור היא:

"כלומר, הררי מניח שתאיסטים טוענים שהרוע קיים כדי שהרצון החופשי של האדם יוכל להתקיים, כלומר, לפי טענתו, תאיסטים טוענים שללא רוע, אין רצון חופשי. אך זה לא נכון. הרוע הוא לא הסיבה של הרצון החופשי של האדם, אלא הרצון החופשי של האדם הוא הסיבה לרוע. כלומר, בעולם היפותטי שבו האדם בוחר רק בטוב, הוא עדיין בוחר בטוב מרצונו החופשי. הררי מתבלבל בין סיבה לתוצאה וכך הוא מפגין בורות בתשובה המסורתית של התאיזם  לגבי בעיית הרוע.

הוא ממשיך ושואל: "אם האל ידע מראש שאנשים רבים ישתמשו ברצונם החופשי כדי לבחור ברע, וייענשו על כך בייסורים קשים ונצחיים, מדוע הוא ברא אותם?"

בשאלתו הוא כבר מפגין חוסר הבנה לפחות בתאולוגיה המשיחית. על פי דבר אלוהים, זה לא ש"אנשים רבים ישתמשו ברצונם החופשי כדי לבחור ברע", אלא כל בני האדם השתמשו ברצונם החופשי כדי לבחור ברע (בראשית ח כא; דהי"ב ו' לז; קהלת ז' כ; ירמיהו יז ט; רומים ג ט-יב)." [הדגשות במקור]

אבל, אין שום ניסיון לערער את הנחות המוצא באשר למהפיכה הלשונית או השפעת המהפיכה החקלאית, אבל ישנה טענה מוסרית, שמשותפת למבקרים רבים. [על כך בהמשך]

מאמר אחר, מרתק לא פחות, הוא של חיים נבון, ששמו: סילוף תולדות האנושות. גם ממנו אביא פסקה אחת, כי בעיקרו הוא מנסה להצביע על עמדה מוטית ולא אובייקטיבית של הררי:

"יותר מכך: הררי עצמו טוען שהתקדמותו של ההומו-סאפיינס החלה ב"מהפכה הלשונית", לפני כ-70,000 שנה. בזכות יכולתו של האדם להמציא סיפורי-על ולהאמין בהם, נוצרה אפשרות לשיתוף פעולה בין אוכלוסיות ענקיות של בני אדם. למשל, לנו היהודים מכרו את הסיפור שאנחנו "עם"אחד, ובגלל הסיפור הזה אנחנו מוכנים לשתף פעולה, ואף להקריב קרבנות זה למען זה. לולא הסיפורים הללו, לא הייתה נוצרת שום חברה אנושית גדולה."

ביקורת לא פחות מרתקת היא על "מהפיכת הלשון" של משה איפרגן, באתר מידה, שנקרא: כשל הבנת השפה ב"קיצור תולדות וגו'" . איפרגן טוען שהמושג שפה עפ"י הררי מוטעה, כי הוא טוען שגם לבעלי חיים יש שפה, מכיוון שכך, אין הוא מבין כלל מהי שפה, כתוצאה מכך הניתוח ההיסטורי שלו את מהפיכת השפה ונשפעתה עד היום לא נכון, ואם הוא לא נכון אזי כל הניתוח ההיסטורי של תולדות ההומוספיינס במאה אלף השנים האחרונות לא נכון.

"

שפה ומחשבה

הטענה היסודית של הררי, קרי, שלבעלי-חיים אחרים יש שפה וששפת-האדם שונה רק בתכונת הפיקטיביות שלה, מופרכת מיסודה.

ככל הידוע לנו עד כה, רק ליצור אחד בטבע יש שפה – האדם. הררי מביא דוגמא לשפה של בעל חי אחר: קופי גונון, שלהם יש קריאה שמשמעותה "זהירות, עיט!" וקריאה אחרת שמשמעותה "זהירות, אריה!". זה נשמע נחמד, אבל הררי טועה כאן כבר בצעד הראשון. הוא מדבר על שפה ומשתמש במונח "משמעות" כבדרך אגב, אבל בהקשר לשוני, משמעות עומדת בלב הסוגיה, והיא דבר מורכב, עמוק ורחב." 


כתבתי הערה לכך שהמאמר הזה הוא תת פרק במחקר של הררי ובעצם מבסס לעומק את טענותיו והנחותיו של הררי. ההתעלמות של איפרגן מהמושג "שפה פיקטיבית" המבדילה באופן ישיר ומדוייק בין שפת השימפנזים לשפת בני אדם מרשימה, שהררי נדרש אליה פעם אחר פעם, בעיניי מוטה בפני עצמה. בשרשורי התגובות יש טענה שאיפרגן הוא כותב דתי, שמנסה להגן על אג'נדות דתיות.

ברור שחיפשתי גם ביקורת ו-ויכוח עם ספרו בשפה האנגלית - Spiens -  History of Mankind. לא חסרות ביקורות גם באנגלית על ספר זה. אחת הבולטות היא זו, של ג'ון סקסטון שנקראת:

A Reductionist History of Humankind והיא מתפרסמת ב- The New Atlantis בבסיס הביקורת שלו עומדת הטענה שבגישה במטריאליסטית של הררי להיסטוריה, וטענת "השפה הפיקטיבית" מוציאים את "החשיבה על מוסר" מחוץ להיסטוריה, כי הררי טוען בתוקף - התודעה של האדם המציאה מציאות שאין לה קשר לאבולוציה או לטבע. כך כמו בביקורת של "ישוע" [ראה לעיל] אין בעצם "רצון חופשי", כי האדם הוא יצור מכניסטי מופעל על ידי האבולוציה שלו.

אביא רק את המסקנה של סקסטון מהספר, שכדומיו הישראלים רואה בספר שטחיות, ספקולציות, תעתוע ובעיקרון הסרת אחריות מבני האדם. [התרגום נעשה ע"י CHATGPT]

"אבל Sapiens לא מספק לנו משאבים לענות על שאלות לגבי ההשלכות המוסריות של שינוי מדעי וטכנולוגי. מחויבות להשקפה רדוקציוניסטית ומכנית של הומו ספיינס עשויה להעניק לנו תובנה מסוימת לגבי היבטים מסוימים של עברנו הקשורים ביותר לטבענו החומרי. אך תפיסתו של הררי את התרבות ואת הנורמות האתיות כפיקציות במהותן מונעת כל מסגרת מוסרית קוהרנטית לחשיבה על עיצוב עתידנו. היא דורשת מאיתנו להעמיד פנים שאיננו מה שאנחנו יודעים על עצמנו – סובייקטים חושבים ומרגישים, סוכנים מוסריים עם רצון חופשי, וישויות חברתיות אשר תרבותן נבנית על יסודות העולם הפיזי אך אינה מוגבלת אליו.

ג'ון סקסטון הוא תלמיד מחקר בוועדה למחשבה חברתית באוניברסיטת שיקגו.

לסיכום -
אין ספק שספר כזה, התפוצה הפנומנלית שלו בעולם המתועש, דבר שהוא נדיר מאוד בספרי עיון מורכבים מעורר התנגדויות רבות, כיוון שיש בספר הזה הרבה כוח, ומכיוון שהררי טוען בלהט, לא פעם ולא פעמיים, שללא ידיעת היסטוריה אי אפשר להבין את העכשיו ולשנות אותו.
אני רוצה להוסיף, שמבחינת המוסר, הסובייקט ואחריותו - סקסטון כרבים אחרים לא מבין את טענת האחריות הנוראה שמטיל הררי על ההומוספיינס. הוא טוען חד משמעית שכל העוולות האנושיות אינן נמצאות באופן אובייקטיבי במציאות, אלא בתודעה של האדם, במיתוסים שלו שמאפשרים לו לקיים שיתופי פעולה בין מליארד פרטים. המושג "שיתוף פעולה" מסוייג ל- מרצון, באלימות, בכפייה.